Рукоделие

Дизайн манжеты рубашки обычно изменяется вместе со стилями воротника, и в течение 19-ого века манжеты и воротники имели множество общих черт. Как и тупой квадратный одинарный воротник, манжета рубашки была прямоугольной и жестко накрахмаленной. Манжета также могла быть одинарной или двойной, но именно последняя из этих 2 форм стала обозначать формальность. Съемные отдельные манжеты, как и съемный воротник, можно было выворачивать, если одна сторона была испачкана.

В 19-ом веке манжету часто оставляли не застегнутой сбоку, так что она могла свисать на полдюйма ниже рукава пиджака, возвращая к тем дням, когда рубашка считалась нижним бельем и служила защитным слоем от более грубых материалов. В принципе современные каноны манжеты следуют эстетике своих предков, добавив предостережение, что кусочек ткани рубашки ниже может зрительно удлинить руку, при условии, что длина рукава пиджака подобрана правильно. Мужчина с короткими руками должен всегда использовать эту ловкость рук .

Так как рука действует в соответствии с выражениями лица мужчины, чтобы подчеркнуть и усилить эффект, одежда для кисти привлекает свою долю эстетической фокусировки и дискуссии. Вот самый знаменитый денди Италии начала 20-ого века, поэт Габриэле Д'Аннуцио (слева, вверху), с распустившимися манжетами . В безукоризненном спокойствии жесткий воротник и манжета поднимают приложения до поэтического совершенства.

Спор между жесткими съемными воротниками и мягкими пришитыми потерял большую часть своего пыла к тому времени, когда знаток воротника на пуговицах Фред Астер появился на этом следующем снимке. Собственный мастер сцены и экрана Америки, а также мягкого стиля любил сочетать свои воротники с пуговицами от Брукс практически со всем: двубортными костюмами, парадными свадебными галстуками, свитерами кардиганами. Он даже закалывал воротник книзу, просто чтобы показать ему, кто тут хозяин. Возможно, требуется безупречный исполнитель, чтобы оценить другого, так что заправленные манжеты рубашки Фреда Астера создают великолепный фон для непредсказуемого положения его воротника (слева, в центре). Как и походка танцора, его одежда всегда находилась в постоянном движении.

Думаете, что манжета рубашки была смоделирована просто как портновская затея, предназначенная соединять рукав к запястью? Жан Кокто так не думал (слева, внизу). Как его соотечественник Стефан Граппелли сделал для скрипки в джазе, Кокто возвысил украшение запястья в форму искусства, одевая руку с той же творческой энергией, которую он вкладывал во все визуальные создания.